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HI! 0 Una buena presentazion no rekiere presentazion! [1] ........ DI: 2 Prueba el koktail del doktor Blake: [2] .............. KE? 4 Toda la kulpa la tiene Lektu? [3] ................. AZ 7 Enziklopedia en faszikulos rekortables. Tomo I [4] ............... UN 9 Lucha de klases o los eskritores van al zine [5] ........... ELLO 15 Dialogo de tontos. [6] .................... BREVERIAS 19 Oh...! TUBO DIGESTIVO ABAJO Y AL COSMOS CON MANTRA, TANTRA Y LLUVIA DE ESTRELLAS - ¨Pero tendre realmente alucinaciones? - pregunto Gregory. - Como ya te he dicho, te lo garantizo - le contesto Blake.- - Ya deberias estar empezando. Gregory miro a su alrededor. La habitacion era desconsoladora y tediosamente familiar: una estrecha cama azul, un armario de nogal, una mesa de marmol con base de hierro forjado, una lampara de dos cabezas, una alfombra color rojo y un aparato de television marron claro. El estaba sentado en el sillon tapizado. Frente a el, en un sofa de plastico blanco, se hallaba Blake, jugueteando con tres pastillas moteadas de colores y de forma irregular. - Quiero decir - prosiguio Blake -, que hay todo tipo de acido por ahi: pastillas, capsulas rojas, la mayor parte de el mezclado con anfetaminas o con alguna otra cosa. Pero tu has tenido la gran fortuna de acabar de ingerir el coctel especial de superacidos, especialmente tantrico y mantrico, de efectos instantaneos, preparado por el doctor Blake y conocido entre los camellos como Lluvia de Estrellas, y que contiene tales aditivos como el STP, el DMT y el THC, asi como un pellizco de yague, una pizca de silocibina, un toque de oloiuqu y ADEMAS el ingrediente especial del doctor Blake: extracto de bayas silvestres, el mas nuevo y potente de los potenciadores alucinogenos. Gregory estaba mirando su mano derecha, abriendola y cerrandola lentamente. - El resultado - prosiguio Blake -, es la increible, total e instantanea, asi como multiesplendorosa explosion de acidos del doctor Blake, garantizada para hacerte alucinar al menos un cuarto de hora, o te devolvere tu dinero y colgare mis habitos como el mejor quimico underground que jamas haya existido en el West Village. - Tu si que suenas como si estuvieras alucinado - dijo Gregory. - En lo mas intimo - protesto Blake -. Simplemente, estoy alto en speed, simples y anticuadas anfetaminas, tales como los tragan a kilos o se inyectan a litros los camioneros y los estudiantes universitarios. El speed no es mas que un estimulante. Con su ayuda puedo hacer mi trabajo mas deprisa y mejor. Y mi trabajo es crear mi propio y rapido imperio de las drogas entre Houston y la Calle Catorce, y luego desaparecer con rapidez, antes de que me queme los nervios o caigan sobre mi los agentes de narcoticos o la Mafia, para ENTONCES largarme a Suiza en donde me dedicare a volar en un esplendido sanatorio, rodeado por mujeres alegres, nutridas cuentas de banco, coches rapidos y el respeto de los politicos locales. Blake hizo una pausa por un instante y se froto el labio superior. - El speed lo que hace es dar un cierto sentido de grandilocuencia, con el acompanyamiento de verborrea... pero no tengas miedo, mi recientemente encontrado amigo y estimado cliente, puesto que mis sentidos se hallan mas o menos en orden y soy totalmente capaz de actuar como tu guia en el supervuelo jumbo en el que ahora te hallas embarcado. - ¨Cuanto tiempo ha pasado desde que tome esa pastilla? - pregunto Gregory. Blake miro su reloj. - Hace mas de un cuarto de hora. - ¨No deberia estar actuando ya? - Ya lo creo que deberia. Indudablemente lo esta. Debe de estar sucediendo ALGO. Gregory miro a su alrededor. Vio el pozo tapizado de cristal, la luciernaga que pulsaba, la mica apisonada, el grillo cautivo. Estaba en el lado del pozo mas cercano a la canyeria de escape. En el otro lado, sobre la musgosa piedra gris, se hallaba Blake, con sus cilios alborotados y su exodermis punteada, jugueteando con tres pastillas moteadas de colores y de forma irregular. - ¨Que es lo que pasa? - pregunto Blake. Gregory se rasco la dura membrana que tenia sobre su torax. Sus cilios ondearon espasmodicamente, en clara evidencia de su asombro, desencanto e incluso quiza, miedo. Tendio un palpo, lo contemplo largo y duro, lo doblo por la mitad y lo volvio a tender. Las antenas de Blake apuntaban rectas hacia arriba, en un gesto de preocupacion. - !Hey, muchacho, hablame! ¨Estas alucinando? Gregory hizo un movimiento indeterminado con su cola. - Empezo hace poco, cuando te pregunte si realmente tendria alguna alucinacion. Ya estaba alucinando entonces, pero no me daba cuenta, pues todo parecia muy natural, muy ordinario... Estaba sentado en un SILLON, tu estabas en un SOFA y ambos teniamos una piel blanda como... !como la de los mamiferos! - El paso a la ilusion es, a menudo, imperceptible - dijo Blake -. Uno entra y sale de ellas. ¨Que es lo que ves ahora? Gregory enrollo su cola segmentada y relajo sus antentas. Miro a su alrededor. El pozo era desconsoladora y tediosamente familiar. - Oh, ya he vuelto a la normalidad. ¨Crees que voy a tener mas alucinaciones? - Como ya te he dicho, te lo garantizo - dijo Blake, plegando cuidadosamente sus alas color rojo brillante y arrellanandose confortablemente en un rincon del nido. Robert Sheckley (1971) POR KE ME HAS HECHO *ESTO*, LEKTU?? El tenia ke kritikar "AMBIENTE", de Jack Womack. El era el mas indikado. Se ha leido kasitoda la SF (Timun Mas, aparte), kontaktea kon revistas de ultramar, le enkanta el libro (menos el final, pero: ke mas da?) y, ademas, es un ambiente. Mais, los no-azares del destino le han doblegado a permanezer konektado a su konsola, panatado a sus ojos.... Y a mi, ke de "Ambiente" me estremeze el ambiente, ke me intrigan los naturales o ke una proxy sea lala en su ninyez, ke solo me gusta el lenguaje de los ambientes, la Deidad me kastiga a ser karnada de V.E. en esta noche redonda.... "amb"-. Prefijo latino que significa "alrededor": 'ambages, ambicion, ambiente, ambiguo, ambito, ambular, amito' y, posiblemente, 'embelga-amelga'. "ambiente". (del latin "ambiens,-entis", circundante, de "ambire", derivado de "ire", ir, con el prefijo "amb-", alrededor.) (1) (adj.) Se aplica a cualquier fluido que rodea a un cuerpo. "Aire". Atmosfera, considerada como medio en que se respira. (...) (3). "Atmosfera. Medio". Conjunto de "circunstancias" morales que rodean a un persona e influyen en su desarrollo o comportamiento. (V. "ambito, circulo, escenario, esfera, fondo, marco, mundillo, mundo"). DAR AMBIENTE. Ambientar. HACER AMBIENTE a alguien (no incluido en el D.R.A.E.). Hacerle buen ambiente. HACER BUEN (MAL) AMBIENTE a alguien o algo. Esta frase es usual, pero el D.R.A.E. no la cita; la G.R.A. no la menciona, tampoco, pero condena la frase semejante "hacer atmosfera" como solecismo. N.A. : "solecismo": consiste en emplear incorrectamente una expresion o en construir la frase con sintaxis incorrecta. En la atmosfera se mecen en danza perpetua las armas kimikas desterradas por la Pax Atomica, contemplando kon ojos radioaktivos la destruccion kotidiana, rutinaria, de los humanos konvertidos en muertos vivientes. Sangre y polvo se unen al smog y son el aire ke respiran los islenyos de Manhattan. Los ninyos del ejercito, sadikos kinceanyeros, se divierten ametrallando autobuses y viendolos saltar por los aires, desparramando trozos de karne y huesos de sus ya-no okupantes. Los propietarios paktan entre ellos subitas apropiaziones de las empresas en Konferenzias que duran aprox kuatro minutos; kuatro minutos sangrientos, donde los Jefes de Ventas y de Marketing tienden a ser fragil juguete de las armas de las proxies, donde una de las proxies debe morir en manos de otra. Kasualmente asistimos a un konkurso de TV donde el konkursante es metido en un cilindro de kristal kon la mision de coger monedas; las monedas disparadas le rompen los huesos, le sakan los ojos, lo espachurran, lo amasan; reluzen los dientes del presentador y los espektadores se divierten viendo komo las paredes limpias del cilindro se oskurezen kon la sangre. En cinco minutos de paseo zurran a una chica kon largos palos, un grupo de gente registra los cadaveres de la kalle, una banda de jovenes, blandiendo tuberias, bates y viejos parkimetros, asalta los coches y atraca a los conductores; dos tipos juegan al Johnny monta al pony con un jovencito, una mujer acaba con un hombre a martillazos, alguien lanza una molly a un camion del ejercito que se entretenia disparando contra los transeuntes el camion vuela por los aires y algunos despedazan los restos de los soldados; una pintada en la pared: U S FUERA DE NORTEAMERICA, NINGUN FUTURO, MIS DERECHOS O MUERDO y el prota se divierte chutando el craneo de un esqueleto, rememorando sus dias de escuela. "Si no hubiera sido por el accidente... Aquel dia ventoso la nieve cayo como ceniza sobre la mayor parte de la ciudad. En su sabiduria, el gobierno aseguro a los afectados que existia la posibilidd de que hubiera efectos secundarios. Los inocentes continuaron con sus vidas durante un par de anyos, y entonces aparecieron nuevos efectos permanentes. Primero, por toda la isla brotaron de vientres preocupados gemelos siameses, enanos, gigantes; ninyos sin brazos, sin piernas, sin nariz, sin orejas; ninyos con gemelos silenciosos anidando eternamente en sus propios cuerpos; serpientes vivas, trasgos saltarines, los deformes y los malformados; albinos, ojos saltones, ninyos perros, labios de liebre, ninyas caiman, mujeres foca y hombres elefantes. Bajo el viejo Planfam, el aborto era (es) penalizable con la muerte; los padres no tenian nada que hacer sino tenerlos, mientras el gobierno no les quitaba el ojo de encima. Poco despues ocurrio el segundo efecto; los canceres de los padres empezaron a madurar, y florecieron como en un invernadero. Los padres moribundos congregaron a sus hijos diferentes, huyeron a la ciudad cuando muchos otros empezaban a abandonarla, y alli encontraron aceptacion, si no solaz.El gobierno que exigia su nacimiento no consideraba necesario preocuparse por sus vidas. Y asi, mientras sus padres morian, uno a uno, las jovenes maravillas intimaron rapidamente; tras asistir a las escuelas que sus padres idearon para ellos, todos se conocian y eran fabulosamente brillantes. Cuando murio el ultimo de los padres, el grupo de la progenie estaba ya formado; ellos mismos se dieron su propio nombre": Ambientes. -5- Mientras, el Viejo teje los hilos de la historia, se rodea de su familia (enemigos potenciales) y observa impasible como la mujer de su hijo se kaga y se duerme, drogadaperdida, enmedio de un cena de kumpleanyos. Me revuelve el estomago la violenzia y, todoyasi, a vezes se meskapan sonrisas divertidas con detalles de ziertas escenas de brutalidad. No hay sentido. Los Naturales son los unikos ke se fabrikan una estruktura para que matar tenga un sentido. "Recuerdo haber oido de adolescente las historias de los naturales, quienes, se decia, vivian en el parque, tras haberse vuelto contra la civilizacion tal como la encontraron, para vivir de quien o de lo que pudieran capturar. Se decia que llevaban ropas de matorrales entrelazados y mascaras de cortezas talladas de arboles". No hay nada. La vida dura poko. El uniko plan es sobrevivir o matar. Las palabras no tienen valor, el lenguaje es sintetiko y veloz para todos, menos para los ambientes ke se nutren en la kontradiccion y kreen en la doble Deidad ke, algun dia, sera una. El final es ECS, la historia PUAJ, los ambientes JO!, los pinchos de Enid y el lenguaje de los ambientes (su koraza, su korazon, su nezesidad) es UAU! (Traicionada por bro'lektu, perdidaya, me okulto Bajo la Roca de vuestros kolmillos afilados). J.Ru -6- PAJE¥O: Criatura inteligente, provista de tres brazos y dos piernas, originaria de La Paja. AKKA: - John Ulnar, oyo hablar alguna vez del AKKA? - El AKKA? Creo que no, senyor. - Se trata de un simbolo. - Y que significa, senyor? - Hubo hombres que dieron su vida por averiguarlo, John Ulnar. Y hubo hombres que murieron porque lo sabian. En el sistema hay una sola persona que sabe con exactitud lo que representan esas cuatro letras. Esa persona es una joven, y el primer deber de la Legion consiste en protegerla. - Si, senyor. - Porque, John Ulnar, el AKKA es la cosa mas preciosa que posee la humanidad. EL MULO: - Es un tipo comico - dijo Bayta, divertida, y Toran asintio con indiferencia. Ahora el bufon estaba lo bastante cerca como para ser visto con claridad. En su rostro delgado destacaba una voluminosa nariz cuyo extremo carnoso casi se antojaba prensil. Sus largos y esbeltos miembros y su cuerpo huesudo, acentuado por el traje, se movian con agilidad y gracia, pero daba la impresion de que estaban descoyuntados. Mirarle significaba reirse. - Cual es tu congoja? No estaras preocupado por el guarda, verdad? No te molestara. - Oh, no! No se trata de el. No es mas que un viento ligero que levanta el polvo a mis pies. Huyo de otro, que es una tormenta capaz de barrer los mundos y lanzarlos uno contra otro. Me escape hace una semana, duermo en las calles de la ciudad y me oculto entre las multitudes. He buscado en muchos rostros la ayuda que necesito, y la encuentro aqui. - Repitio la ultima frase en tono mas suave y ansioso, y en sus ojos se leia la agitacion -: La encuentro aqui. COEURL: (...) Finalmente se detuvo. Sus grandes patas delanteras se movian con movimientos temblorosos que arqueaban sus garras afiladas. Los gruesos tentaculos que partian de sus hombros ondulaban en el aire. Movia su gruesa cabeza de gato de un lado a otro, mientras el pelo que como tendones formaba cada oreja vibraba freneticamente, percibiendo la menor brisa, cada latido del eter. (...) Con un movimiento convulsivo Coeurl salto sobre su victima Estaba ya generando un fluido para impedir que el id se disolviese en la sangre. Rapidamente destrozo el metal y el cuerpo a la vez. Los huesos crujieron. La carne se aplasto, hundio su boca en el cuerpo caliente y dejo que la red de diminutas ventosas de succion aspirasen el id de las celulas. (...) -7- APISONADORA: - Bien, supongamos que yo fuera uno de esos hombres de las tribus africanas con los que he estado viviendo... digamos el jefe de la tribu, un tipo llamado Ubu. (...) Nunca ha visto un amp, ni siquiera ha oido hablar del Immob, y luego de repente un dia apareces tu con tu protesis. Lo primero que desea saber es: ¨donde perdiste tu pierna? - Se lo diria enseguida y con toda franqueza, doctor. NO la perdi. - Lo se, pero ¨como se lo explicarias de modo que tuviera sentido para un completo extra¤o como el? Jerry parecia perplejo. - Eso es facil -dijo-. Simplemente le diria que me fui a la oficina de registro Immob como cualquier otra persona, en mi dieciseis cumplea¤os, y pase todos mis examenes de ingreso. Una semana mas tarde me llego el turno, y me presente a cirugia. (...) - (...) Pero es posible que Ubu desee saber algo mas: ¨por que? La gente que no sabe nada acerca del Immob puede mostrarse un poco desconcertada ante la idea de que alguien desee VOLUNTARIAMENTE que le corten una pierna. (...) - (...) Bueno, simplemente se¤alaria a este tipo que desmovilizacion no significa nada sin inmovilizacion. No hay pacifismo sin pasividad. Se lo diria de este modo. (...) - (...) Ahora, ¨Que le dirias a Ubu acerca de... acerca de la apisonadora? - Oh, que hay que eludirla -dijo Jerry gravemente-. Eso es lo principal. BABEL-17: ¨Donde habia estado? !Ansiedad, excitacion,, miedo! Obligo a su mente a regresar al ingles. Pensar en Babel-17 era como si de repente uno viera el fondo de un pozo cuya profundidad uno habia estimado en pocos metros un momento antes. Se tambaleo de vertigo. RELOJERO: Criatura no inteligente, de gran aptitud mecanica, provista de tres brazos y dos piernas, originaria de La Paja. -8- KRITIKA DE "METROPOLIS", POR H.G.WELLS ¨ACABARAN LAS MAQUINAS POR HACER DEL HOMBRE UN ROBOT? Hace poco vi una de las peliculas mas absurdas que pueden hacerse. Y a medida que la pelicula representaba la forma en que marchaba el mundo yo pensaba que (mi libro) "The way the world is going" podia guardar bastante relacion con ella. Se llama "Metropolis" y se produjo en los grandes estudios de la Ufa en Alemania, anunciandose al publico que su coste de produccion habia sido enorme. Alli aparecen en confusa mescolanza casi todas las simplezas, "cliches", lugares comunes y tonterias posibles sobre el progreso mecanico y el progreso en general, aderezado todo ello con una salsa de sentimentalismo que es lo unico valioso. Es un film aleman y, aunque parezca mentira, en Alemania se han hecho films asombrosamente buenos antes de que se protegiese con subvenciones este genero de desastres. El flm se ha adaptado al gusto anglosajon y probablemente se resiente del proceso, pero a pesar de las concesiones que hayan sido necesarias queda lo suficiente para convencer al espectador inteligente que la estupidez le es esencial. Quiza una de las razones, y no la menos importante, por las que no me gusta este popurri es que veo en el trozos sueltos de mi primer trabajo de juventud, escrito hace treinta anyos, "The Sleeper Awakes" (Cuando despierte el durmiente). Los robots de Capek han sido suprimidos sin formalidad alguna, y el desalmado monstruo mecanico de Mary Shelley, padre de tantas invenciones alemanas, se reproduce una vez mas en esta confusion. La originalidad es nula, como lo es el pensamiento independiente. Y en los casos en los que nadie haya imaginado algo antes que los autores, se echa mano de los objetos al uso. Loa aeroplanos que vagan sobre la gran ciudad no suponen ningun avance sobre los actuales, y por otra parte todos estos chismes habrian ganado muchisimo con unos cuantos helicopteros y movimientos verticales e inesperados. Los coches son modelos de 1926 o anteriores. No creo que haya ni una sola idea nueva, un solo ejemplo de creacion artistica, ni siquiera de anticipacion inteligente, en todo este montaje pretencioso. Puedo haber pasado por alto algun aspecto nuevo, pero lo dudo; y ello, aunque aburra al espectador inteligente, da una medida de las ideas y la mentalidad que la han engendrado. La palaba "Metropolis", reza el anuncio en ingles, "es simbolo de grandeza", lo que solamente sirve para demostrar lo aconsejable que es utilizar el diccionario antes de hacer afirmaciones sobre el significado de las palabras. Es probable que este patinazo se deba al adaptador. El aleman "Neubabelsburg", queda mejor, y podria haberse traducido por la "Nueva Babel". Se trata, como ya dijimos, de una ciudad de "dentro de cien anyos aproximadamente". Se representa enormemente elevada: arriba, el aire libre y la felicdad, y los obreros, como los servidores de uniforme azul de mi "The Sleeper Awakes", viven muy, muy abajo. -9- En aquel 1987, ahora lejano, quiza fuese excusable simbolizar de tal modo las relaciones sociales; pero de aquello hace ya treinta anyos y desde entonces ha llovido mucho. Esa ciudad del futuro que se nos pinta es, cuando menos, muy poco probable. Incluso en Nueva York o Chicago, ciudades en cuyo centro la presion es excepcionalmente fuerte, no se elevan o excavan sino edificios de oficinas y locales de diversion. Y esa misma presion centripeta que lleva a la explotacion maxima de los lugares valiosos provoca tambien el alejamiento de la industria y el trabajo hacia las zonas mas baratas del extrarradio y el establecimiento de las zonas residenciales en parajes mas abiertos y aireados. De todo esto ya se habia hablado y discutido algo antes de 1900. Y cerca ya de 1930 los genios de los estudios Ufa nos salen con un relato de mi "Anticipations" escrito hace mas de un cuarto de siglo. El censo britanico de 1901 demuestra claramente la tendencia centrifuga de la poblacion urbana, y el hecho de que la facilitacion de los desplazamientos horizontales va seguida de una mayor extension de la poblacion. Esta estratificacion vertical de la sociedad huele a rancio Lejos de ser una ciudad "de dentro de cien anyos", "Metropolis", en sus volumenes y formas, ha caducado, como posibilidad, hace un tercio de siglo. Pero la forma es lo que menos contribuye a su vetustez. Esa gran urbe se supone dirigida por una sola personalidad, que en la version inglesa se llama John Masterman, lo que no da lugar a dudas acerca de sus atributos. Ha cometido la gran imprudencia de denominar a su hijo Eric, en lugar de John, mas recio y noble, debilitando asi la estirpe. Trabaja con un inventor -un tal Rotwang- con el que construye maquinas. Hay algunos ricos, y los "hijos de la fortuna" aparecen acompanyados de damas a medio vestir con las que practican algunos juegos conservadores que en nada recuerdan al "jardin de invierno" de un hotel atrevido de 1890 durante una orgia. El resto de la poblacion permanece en un estado de esclavitud abyecta, trabajando en turnos de diez horas en periodos que, misteriosamente, se componen de veinticuatro, y careciendo de dinero, bienes y libertad. Las maquinas producen riqueza. ¨Como? Es algo que no se sabe. Se ven largas hileras de automoviles, todos exactamente iguales, pero los trabajadores no pueden poseerlos y los "hijos de la fortuna" no los quieren. En la actualidad hasta las personas de clase media desean un coche con personalidad. Probablemente el senyor Masterman fabrica esas series interminables de vehiculos para divertirse. Se diria que todas esas maquinas se afanan en la produccion masiva de nada que vaya a usarse nunca, y que Masterman se enriquece cada vez mas durante ese proceso. He aqui el sentido esencial del asunto. Salvo que las masas tengan un cierto poder adquisitivo, no hay posibilidad de riqueza en una civilizacion mecanizada. Puede ser necesaria una enorme poblacion de esclavos miserables para asegurarse la produccion cuando no se dispone de maquinaria, pero resultaria absurdo en caso contrario. En China aun puede encontrarse un proletariado de este tipo, que sigue existiendo en las grandes ciudades del viejo mundo; pero es imposible encontrarlo en Estado Unidos, el pais en que la produccion mecanizada ha alcanzado las mas altas cotas, y no hay ninguna razon para afirmar que vaya a existir en el futuro. La consigna de Masterman es "eficacia", y la pelicula consigue hacernos odiar la palabra; los autores del estupido espectaculo son tan -10- ignorantes de lo que significa la eficacia industrial que hacen trabajar a los vigilantes de las maquinas hasta el agotamiento, de forma que llegan a caer desvanecidos, a consecuencia de lo cual la maquinaria explota y los habitantes mueren abrasados. Se ve a los vigilantes atormentados accionando palancas en respuesta a ciertas senyales, un trabajo mucho mas adecuado para un automata. Hacen los autores hincapie en el hecho de que los trabajadores son seres sin espiritu, azacanes sin esperanza que trabajan a reganyadientes y de forma mecanica. Sin embargo, una civilizacion mecanizada no recurre a este tipo de trabajadores; cuanto mas eficaz es la maquinaria, menor es la necesidad de vigilantes medio automatas. Son las factorias ineficaces las que necesitan esclavos; es la mina mal organizada la que mata a los hombres. Hemos dejado atras la epoca de los forzados sin esperanza. Con una especie de estupidez maligna, la pelicula contradice estos hechos. La tendencia de la vida economica es el desplazamiento del simple peon, que es reemplazado por obreros manuales mucho mas cualificados, para confiar asi la delicada maquinaria a manos expertas y para incrementar la relacion entre trabajadores de cualificacion media mas o menos versatiles y hombres suficientemente fidedignos. Esto puede, desde luego, dar lugar a masas temporales de desempleados, y en "The Sleeper Awake" aparecia una poblacion de parados sometidos a la esclavitud. Estaba escrita en 1897, cuando la posibilidad de limitar el crecimiento de grandes masas de poblacion ni siquiera se vislmbraba: en aquel entonces era razonable predecir un submundo problematico de desempleados. No sabiamos sondear el abismo. Pero hoy en dia es algo que no tiene excusa. Y lo que el film anticipa no es el desempleo, sino el empleo en regimen de esclavitud, que es lo que ya ha pasado a la historia. Sus autores aun no se han enterado de que la maquina desplaza el azacan. "Eficacia" significa produccion a gran escala, maquinaria desarrollada al maximo y "salarios altos". La delegacion del Gobierno Britanico enviada para estudiar el triunfo obtenido en Estados Unidos se ha referido de forma unanime a este hecho. La creciente eficacia de la industria norteamericana tiene tan poca necesidad de peones que ha sido preciso poner las mayores dificultades a la inmigracion de trabajadores sin cualificar a los Estados Unidos. La Ufa ignora por completo estos hechos. Una mujer surgida de la nada viene en "ayuda" de estos peones: entra en contacto con Eric, el hijo de Masterman, y se dirigen a las "Catacumbas" que, pese a las conducciones de gas, vapor, electricidd y desagues, estan en cierto modo concebidas como las de Roma, esqueletos incluidos, y se ocultan bajo la ciudad de Metropolis. Ella dirige una especie de culto cristiano en esas cavernas indecibles y los esclavos la aman y confian en ella. Con el mejor sentido de la oportunidad, se ilumina con una antorcha y no con lamparas electricas, tan frecuentes en la actualidad. -11- La vuelta a las antorchas es representativa del espiritu de este espectaculo. Las antorchas son cristianas, debemos pensar; por tanto, las antorchas son humanas. Tienen corazon. Pero las linternas electricas son objetos endiablados, mecanicos, sin alma. El malo, el inventor malvado, emplea una, enorme. Las ceremonias de Mary no son sectarias, recuerdan mas bien a una catequesis, y en su catacumba particular no tenia tanto un altar como una especie de paraguero lleno de cruces. La idea central de su religion parece ser una especie de desprecio por la maquinaria y por la eficacia. Recitando la historia de Babel, impone la gran leccion moral de que cuanto mas arrojado y valeroso es un hombre, mayor es la colera del cielo. La historia de Babel, tal como nosotros la conocemos, es una leccion contra el orgullo. Ensenya al hombre a humillarse. Inculca el deber de la incompetencia. La Torre de Babel fue construida, segun parece, por hombres calvos. Dije antes que no habia ningun toque original en el film, pero esto ultimo si parece una autentica invencion. Vemos a los hombres calvos construyendo Babel. Son millones, y la razon de su calvicie es inexplicable. Ni siquiera pretende ser divertido y, desde luego, no lo es. Es simplemente otro toque de estupidez. Los trabajadores de Metropolis no han de rebelarse ni hacer nada por propia iniciativa, ensenya ella porque podria caer sobre ella la venganza del Cielo. Pero Rotwang, el inventor, esta construyendo un Robot, por lo que parece sin licencia alguna de Capek, la patente original. Tendra el aspecto de un ser humano y actuara como tal, pero sin "alma". Sera el sustituto del azacn en su trabajo. Masterman sugiere acertadamente que no debe tener alma y ­por mi vida! no veo por qu‚ habria de tenerla. La finalidad de la civilizacion mecanica es suprimir al esclavo, al alma de esclavo. Pero a todas luces es algo que parece monstruoso a los productores, incondiconales del alma, el amor y cosas de esta indole. Me sorprende que no anhelen desesperadamente un alma para los despertadores y los coches utilitarios. Masterman, incapaz siempre de permanecer al margen, persuade a Rotwang de que su Robot tenga el aspecto de Mary, a fin de provocar una insurrecion entre los trabajadores para que destruyan las maquinas de las que viven y aprendan asi que es necesario trabajar. Algo un tanto intrincado, pero se comprende que Masterman es una rara especie de hombre diabolico. Imbuido de orgullo, eficacia, modernidad, y demas horrores por el estilo. -12- Y aqui viene la imbecilidad que corona el film, la conversion del Robot a la apariencia de Mary. Se nos deja suponer que Rotwang ocupa una vieja casa pequenya, enclavada en la moderna ciudad, ricamente decorada de pentagramas y demas reminiscencias de los antiguos romances germanicos de los que ha sido su propietario. Por un momento se percibe u ligero tufo a Mefistofeles. Tambien en Ufa, pues, Alemania puede seguir siendo la vieja y entranyable Alemania de amores y hechizos. Puede que los alemanes no lleguen nunca a sacudirse de encima el mochuelo. La Noche de Walpurgis es un termino que procede de la imaginacion poetica alemana y la fantasia nacional revolotea eternamente con una escoba entre las piernas. Por algun medio, sin duda abominable, Rotwang ha encerrado un moderno laboratorio, amplio y bien equipado, en su pequenya vivienda. Es evidente que es mucho mayor que la casa, pero al no dudarlo su duenyo es secundado por Einstein o algun otro hechicero moderno. Se proyecta hacer prisionera a Mary, meterla en una maquina a modo de cocktelera traslucida y someterla a todo tipo de tratamiento pirotecnico a fin de que su aspecto pueda ser transferido al Robot. La posibilidad de que Rotwang construyese sencillamente un Robot igual a ella, es evidente que nunca paso por la cabeza del dotado productor. Se envuelve al Robot en una aureola vibrante, el local parece incendiado por un rayo repetidas veces, se agita repetidamente el contenido de diversas probetas y frascos, se producen explosiones y descargas de caracter leve. Rotwang efectua las operaciones con una evidente falta de seguridad y por fin, ante su manifiesto alivio, la apariencia ha sido adoptada y retorna la calma. Entonces, la falsa Mary pestanyea sombriamente hacia el auditorio y se encamina a levantar a los obreros. Y etcetera, etcetera. Se produce como un silbido intenso en el agua, segun las mejores tradiciones filmograficas, y con violencia y poca conviccion se rompen las maquinas, surgen tumultos y destrozos para despues, de manera un tanto confusa, saber que Masterman ha aprendido una leccion, que obreros y empleados van a reconciliarse ahora gracias al "Amor". Ni un solo momento puede creerse nada de esta historia de locos; ni un solo momento hay algo entretenido o convincente en esta serie aburrida de hechos forzados. Es algo inmensa y extranyamente torpe. Ni siquiera es para reirse. No hay en el reparto ni una sola personalidad de aspecto agradable, simpatica o divertida; de hecho es nula la posibilidad de resultar bien o actuar como una criatura racional enmedio de semjantes absurdos imitativos y carentes de inteligencia. El aire que se da el film de tener algo grave y maravilloso que decir es pura pretension. No tiene nada que ver con una alternativa social o moral de cara al mundo, con alguna concebible. Es mera palabreria, pero es tambien miserable y gris. Me asombra la tolerancia de que han hecho gala ciertos criticos de cine de ambos lados del Atlantico. ­Y su produccion ha supuesto, afirma el londinense "Times", seis millones de marcos! Me es imposible imaginar como pudieron gastarse tanto. La mayoria de los efectos se habrian logrado con modelos no demasiado caros. -13- Lo lamentable es que esta pelicula falta de imaginacion, incoherente, sentimental y falsa desaprovecha bastantes posibilidades. Mi fe en la empresa alemana ha sufrido un duro golpe. Me deja consternado la pereza intelectual de que adolece. Creia que los alemanes eran capaces de hacer milagros aun en las peores condiciones. Creia que habian resuelto ser industriosamente modernos. Es enormemente interesante especular acerca de la actual tendencia de la invencion mecnica, acerca de la verdadera incidencia de dicha invencion en las condiciones de trabajo. En lugar de plagiar un libro de hace treinta anyos, en lugar de resucitar el trivial espiritu moralizante de la primera epoca victoriana, habria sido mucho mas sencillo, no mas costoso y mucho mas interesante hacer un esfuerzo por recoger las opiniones de unos cuantos jovenes y brillantes investigadores, o ambiciosos y enterados arquitectos e ingenieros, acerca de las tendencias de la moderna invencion, para desarrollarlas en el terreno del arte. Cualquier escuela tecnica hubiera proporcionado gustosamente bosquejos y sugerencias para la aviacion y el transporte del A.D. 2027. Existen hoy cantidades ingentes de literatura acerca de la organizacion del trabajo de cara a una mayor eficacia, que podrian haber sido comprendidas a un coste muy bajo. La cuestion del desarrollo del control industrial, la relacion entre organizacion industrial y politica, las evoluciones que todos estos aspectos sufren, son actualmente del mayor interes. Por lo que parece, los miembros de Ufa no sabian nada al respecto, ni deseaban saberlo. Fueron incapaces de hallar una relacion entre tales fenomenos y la vida real, de suscitar el interes del hombre de la calle. Siguiendo las mas abyectas tradiciones del mundo cinematografico, monstruosamente auto-satisfechos y auto-suficientes, convencidos del poder de la publicidad para llegar al publico, sin miedo a provocar criticas, pensamientos conscientes o conocimientos fuera de su alcance, se pusieron manos a la obra en su descomunal estudio para producir, metro a metro, tan ignorantes y anticuadas monsergas, arruinando asi en el mercado la posibilidad de cualquier film mejor en la linea. ­Seis millones de marcos! ­Que derroche! Cuando asisti a la proyeccion, el local estaba atestado. Todos los asientos se encontraban ocupados excepto los mas caros, y estos fueron llenandose, de mala gana pero totalmente, antes de comenzar la proyeccion de la gran pelicula. Supongo que todo el mundo habia acudido a ver como seria la ciudad de dentro de cien anyos. Supongo que es posible atraer multitudes de gente mediante la promesa de ensenyarles como sera la ciudad dentro de cien anyos. Era, supuse, un auditorio poco sensible, y no escuche ningun comentario. Por su actitud me fue imposible deducir si creian que "Metropolis" era o no una anticipacion verdaderamente posible. No se si pensaron que el film era desesperadamente estupido o el futuro de una humanidad desesperadamente estupida. Pero una de las dos cosas debio ser cierta. 17 de Abril, 1927. -14- ENTREVISTA A LARRY NIVEN. Pregunta: Dices que no quieres discutir a donde va la ciencia ficcion. "Yo sigo mi propio camino". ¨Que camino es ese? ¨Como empezo? ¨Donde te gustaria que terminara? Posiblemente esto se relacione con una cuestion mas importante: ¨Por que lees y escribes ciencia ficcion? Respuesta: Creo que empece a leer ciencia ficcion como literatura de evasion. Era una epoca en la que necesitaba mucho evadirme, o asi lo creia. Creo que segui porque los autores que escribian ciencia ficcion tenian mucho que ense¤arme... y porque habia aprendido a saborear ese tipo de especulacion y de soluciones que constituyen la esencia del genero. Empece a escribirla porque las historias que se me ocurrian y en las que so¤aba (llevaba haciendolo desde que era un muchacho) empezaron a salirme como relatos completos. Y porque habia comprendido que nunca llegaria a ser un GRAN matematico. "Yo sigo mi propio camino". Si, dije eso. Creo que es basicamente el camino de Heinlein. El perfila una idea, luego examina todas las implicaciones de la idea para la humanidad, las civilizaciones, los individuos, etc; y jamas olvida el aspecto de entretenimiento de lo que hace. Hay algunas diferencias. Yo suelo saber cuando acaba un relato y cuando empieza. No creo que Heinlein lo sepa. Y pruebo algo nuevo cada poco, simplemente para demostrar mi flexibilidad. Colaboraciones, articulos, una policiaca, un relato con muchos finales, otro en el que el protagonista apenas si parpadea. Sigo aprendiendo, y nunca olvido esto. ¨A donde voy? Quiero ser mejor escritor. ¨Donde me gustaria acabar? No tiene sentido considerar eso. Nunca supe que un escritor se retirara; la cosa acabara sin mi consentimiento. Pero me gustaria que hiciesen peliculas de algunos de mis relatos. Digamos, "Luna inconstante" para empezar. P: ¨De donde sacas las ideas? ¨De donde te viene el personaje, la escena? ¨Como lo desarrollas? ¨Tomas notas, perfilas? ¨A que horas trabajas? R: Mis ideas pueden venir de cualquier parte. "Mundo anillo" empezo con la propia estructura, dise¤ada segun los principios de una esfera Dyson y elaborada a partir de la historia conocida del espacio humano.Algunos otros ejemplos: "A Relic of Empire" empezo con la idea de alguien haciendo una hoguera de campamento, inadvertidamente, con las tablas del escenario (ya inventado para "World of Ptavvs"). Escribi "Grendel" como una modernizacion de la leyenda de Beowulf, simplemente por el gusto de hacerlo. "Passerby" empezo con un anuncio de seguros que vi en la television: una voz de fondo y el cuadro encantador de un muchacho retirando solicitamente una oruga de la acera y trasladandola a un sitio seguro. "What Can You Say About Chocolate Covered Manhole Covers?" lo hice basandome en algunos amigos de la LASFS (Los Angeles Science Fiction Society), sobretodo el irremplazable y unico Tom Digby. Empece "Flatlander" sin idea de por donde iba; quiza se note. Escribi "Wait It Out" despues de que Bob Silverberg me pidio que hiciera un relato sobre Pluton; y, demonios, me resulto dificil. Solo he hecho eso dos veces. La segunda fue pura especulacion: "Flash Crowd", que lo escribi para mostrar los efectos sociales del teletransporte. No tengo horario de trabajo regular. Procuro hacer por lo menos mil quinientas palabras por dia, pero soy bastante flexible incluso en esto. Tomo notas y hago bosquejos amplios y reescribo una y otra vez. -15- P: Dices que empezaste a leer SF como literatura de evasion. "Era una epoca en la que necesitaba mucho evadirme, o asi lo creia", ¨cuando y por que fue eso? ¨Te proporciono la ciencia ficcion la evasion que buscabas. Todos parecen estar de acuerdo en que la ciencia ficcion es una "literatura de evasion", pero para mi nunca fue asi. Desde que empece a leerla, me he visto mas relacionado con la gente y con ideas y proyectos que cuando leia la literatura de la corriente general. ¨Que piensas tu? R: Mi lectura de la ciencia ficcion como literatura de evasion alcanzo su punto algido en los a¤os 58 y 59, cuando estaba en el Instituto de Tecnologia de California, ¨si me ayudo a evadirme? Si, me ayudo. Sali del CalTech porque dedicaba demasiado tiempo de trabajo a leer ciencia ficcion. Aunque tambien por otros motivos. Despues de eso, pase dos meses desanimado, hasta que me mandaron a Menningers. "Crisis nerviosa". Me quitaron la ciencia ficcion, luego TODA la literatura de ficcion. Termine la Universidad como paciente de dia de Menningers. La ciencia ficcion PODRIA haberme relacionado con otras cosas, con proyectos, con la gente. Pero nunca fue asi, porque nunca fui capaz de utilizarla de ese modo. Pero estoy aprendiendo. P: En el mismo parrafo decias: "Creo que segui porque los autores que escribian ciencia ficcion tenian mucho que ense¤arme... y porque habia aprendido a saborear ese tipo de especulacion y de soluciones que constituyen la esencia del genero". (a) Me dirijo al Niven escritor: ¨que te ense¤o, y como aprendiste de ella? ¨Como aprende un escritor leyendo a otros escritores? (b) ¨Cual es el atractivo de la especulacion y de las soluciones que ofrece el genero? ¨Se trata de algo frio y sin emociones? R: Habla el escritor Niven: Leer ciencia ficcion me ensenyo a contar historias. Cualquier tipo de ficcion me habria ensenyado, lei mucha literatura y segui cursos de ingles, y eso me ayudo tambien. Ademas leia novelas de detectives. Lo que esto y la ciencia ficcion me ensenyaron fue resolver y, despues, a montar rompecabezas para que el lector astuto pudiese resolverlos. En realidad no puedo explicar a un individuo al que no le gustan los relatos con problemas ni los relatos en general, los rompecabezas mas simples, lo que tiene que hacer para que le gusten. Pero no hay nada frio ni sin emocion en lo de resolver rompecabezas, basta ver a quienes hacen estas cosas. Los aficionados al ajedrez, a los crucigramas, e incluso los aficionados al genero de misterio, se pasan horas intentando derrotar al creador del rompecabezas. De cualquier modo, el resolver rompecabezas es parte de la vida: ¨Que le dije a ella que la desconcerto? ¨Por que consiguio el puesto el y no yo? ¨Que demonios habra hecho la TWA con mi equipaje, y como puedo retirarlo a tiempo para el vuelo charter? PROBLEMA: Un amigo mio, escritor relativamente nuevo, quiere que yo le haga una introduccion para una coleccion de relatos que resulta ser una porqueria. ¨Que hacer? SOLUCION: Escribo una defensa de la escritura experimental, incluyendo la afirmacion de que los experimentos fallan a veces, por definicion; y "tres relatos de este volumen son relatos fallidos. Identifiquelos". Si fuese otro tipo de individuo, sencillamente me habria negado. -16- PROBLEMA: Epiditimitis. No deja secuelas, pero uno tiene la sensacion de que hay alguien pegandole patadas constantemente en los testiculos. Normalmente puede curarse en un par de semanas. Lo tuve hace un anyo. SOLUCION: Esperar. No beber. No cortarse el cuello, aunque uno tenga ganas. ¨Frio y sin emocion? No seas tonto. P: Hablando de otros problemas distintos a los de la "vida real", dices que no puedes explicar a un hombre al que no le guste resolverlo como puede gustarle, pero dime, ¨por que te gustan A TI? Hablas de lo de resolver problemas en terminos muy concretos y dramaticos, pero ¨que me dices de la novela de ciencia y especulacion, del Sentido de la Maravilla? ¨Que es eso? ¨Que despierta en ti? R: Yo tengo capacidad para eso. Nunca lo he visto descrito, y voy a intentarlo. Yo puedo disponer de un cuerpo de conocimiento, respecto, digamos, a la mayoria de los datos recientes sobre Venus, o a la imagen matematica de lo que pasa junto a un agujero negro, y a partir de esto puedo trazar en mi mente una imagen sensible. Los datos pueden ser erroneos, o pueden ser erroneas mis conclusiones en algunos casos; pero es una imagen para los cinco sentidos, y sirve para la vida. Estoy seguro de que la mayoria de la gente tiene en alguna medida esta capacidad, y los aficionados a la ciencia ficcion mas que la mayoria. Creo que esa es la base del Sentido de la Maravilla. "A Meeting with Medusa"; acabo de terminarla por segunda vez. Es capaz de hacerte SENTIR Jupiter. La imagen general puede cambiar por datos posteriors, pero es real y completa. [Datos obtenidos dos anyos mas tarde han dejado anticuado, realmente, "A Meeting with Medusa". Las bandas de radiacion alrededor de Jupiter son tan fuertes que no podemos siquiera colonizar las lunas. Pero el relato no ha perdido nada de su vigor]. P: ¨Que opinas de la hostilidad de mucha de la ciencia ficcion contemporanea hacia la tecnologia, hacia el programa espacial, hacia las computadoras? R: Creo que la hostilidad de mucha ciencia ficcion contemporanea a la tecnologia, el programa espacial y la computadora es solo error y confusion. Sin embargo, no puedo fingir que esto me sorprenda. La mayoria de la humanidad esta ocupada en cosas mundanas; su Sentido de la Maravilla esta apagado, su sed de conocimientos no es imperioso. Algunos han intentado recientemente escribir ciencia ficcion. Tarde o temprano volveran a la novela general. Podria darte una lista de excepciones, buenos escritores que encuentran su Sentido de la Maravilla al margen de la tecnologia, el programa espacial, etcetera; pero no lo hare. Que lo haga cada cual. -17- P: Uno de tus temas favoritos era el mal uso de los transplantes organicos en el futuro. ¨Por que te atrajo en primer lugar la idea? ¨Que piensas del futuro de transplante de organos actual? R: Cuando empece a escribir sobre el problema del banco de organos, creia ser el unico que lo veia. Los donantes tenian que llegar de algun sitio; la unica fuente segura de donantes sanos es los delincuentes condenados; en consecuencia, la pena de muerte pasa a proporcionar unos beneficios sociales de los que no se puede prescindir. Esta idea me asusto. Casi inmediatamente lei que un gripo de medicos se habia reunido para estudiar este mismo problema. Esto me animo. Recientemente se ha dicutido sobre el "clonismo", que plantea por si mismo toda una serie de problemas eticos si se usan los "clones" para transplantes, pero que parece mas facil que el transplante estricto. Esto me dio mas confianza. Hace tres dias un medico del Westerncon intento explicarme lo faciles que pueden llegar a ser asi los transplantes. Los seres humanos solo tienen unos 14 tipos diferentes de espectro de rechazo. El medico estaba asustado. Queria que alguien corriese la voz antes de que fuese demasiado tarde. ESO me asusto. P: Los criticos parecen estar de acuerdo en que la SF presenta grandes dificultades al humorista. Tu has escrito muchos relatos de humor. ¨Que piensas del humor en la SF? ¨Cuales son los problemas? R: El escribir historias divertidas de SF plantea problemas. Si un escritor cree en aquello sobre lo que escribe, generalmente habla en serio. Solucion uno, seguida por Ron Goulard y algunos especialistas en humor negro: No se creen en realidad nada de lo que escriben. A veces resulta divertido, pero muchas otras veces resulta simplemente tedioso. Los personajes son siempre lisos. ¨Hay alguien que pueda creer aun en Retief y en el Chamaleon Corps? Solucion dos: Yo creo en aquello que escribo. Los futuros que postulo los postulo con detalles, hasta el punto que mi pensamiento puede funcionar con ellos. Una vez conseguido esto, puedo ver lo que es realmente divertido en una situacion basicamente creible. Obstaculos: (a) El que yo lo crea no significa que pueda creerlo el lector. Pero normalmente lo cree. La verosimilitud es el arte de aparentar que sabes de lo que estas hablando. (b) Es un trabajo dificil. Un escritor que aplique todo ese trabajo a una sociedad construida no siempre quiere escribirlo en plan divertido. (c) Especialmente en las cosas largas, los Hugos y kudos y egoboo pocas veces se dan a los relatos de humor. ¨Que pienso del humor en SF? Me gusta. Me gustaria que hubiese mas. -18- BREVERIAS He aqui los diez libros (bueno, realmente los diecisiete) mas vendidos durante la pasada luna en los campos de la ciencia-ficcion, la fantasia y el terror, segun datos facilitados por la Libreria Gigamesh y por su siniestro amo, Alejo Cuervo... A destacar: cuatro Pratchett, cuatro (aunque tres de ellos son de una serie, y ya se sabe...); DOS libros de vampiros (que al parecer estan de moda); el equilibrio entre "clasicos" (Dune, El Hobbit, un Lovecraft) y novedades; y el sesgo a favor de la fantasia y el terror (y en contra de la Vieja-Y-Buena-SF-De-Siempre) observado desde hace anyos en el mercado espanyol (y del resto del mundo, oiga Vd.) 1 El color de la magia Terry Pratchett Martinez Roca (F) 2 El laberinto de la luna Algis Budrys Ultramar 3 Dune Frank Herbert Ultramar 4 El texto de Hercules Jack Devitt Ediciones B (Nova) La luz fantastica Terry Pratchett Martinez Roca (F) Camioneros Terry Pratchett Timun Mas 5 El tapiz del vampiro Suzy McKee Charnas Alcor Bill, heroe galactico Harry Harrison Ultramar 6 Eden Stanislaw Lem Alianza (LB) 7 La luz extranya Nancy Kress Ediciones B (Nova) El hobbit J. R. R. Tolkien Minotauro La garra del conciliador Gene Wolfe Minotauro 8 Ritos iguales Terry Pratchett Martinez Roca (F) 9 La noche del oceano H. P. Lovecraft EDHAF 10 Vampiros (antologia) Ellen Datlow Robin Books Bosque Mitago Robert Holdstock Martinez Roca (GF) Cronicas del campeon eterno Michael Moorcock Martinez Roca (GF) -19- Antes de fin de anyo (en principio) se publicara en castellano la novela ciberpunk , de Pat Cadigan. El fanzine , editado por la libreria especializada Gigamesh, se convertira proximamente en revista bimensual. Al igual que el fanzine, el contenido principal seran noticias, critica de novedades y articulos sobre el genero, aunque no se descarta la posibilidad de publicar narraciones. El primer numero, que estaba previsto para Mayo, parece que saldra a la calle en un par de semanas. La Universidad Politecnica de Barcelona ha convocado un concurso de novela de SF; al igual que el convocado por Ultramar a finales del anyo pasado, el tiempo entre la convocatoria y el plazo final de entrega ha sido excesivamente corto y disminuira la cantidad de originales entregados. Libros recomendados del mes: como comienzo, y para los que no los hayan leido aun: , de Frank Herbert, ideal para olvidar la pelicula (pero no paseis del primer tomo); , vision cruel de Bernard Wolfe (al que no hay que confundir con Gene Wolfe), y ¨que os parece un Dick? para los amantes de lo mas legible, para quien no tema enmaranyarse en la mente de otra persona. Y para finalizar, una novela de J.G.Ballard, , para los amantes de los mundos caoticos con visos de realidad, o viceversa. Y hablando de Philip K. Dick, se acaba de publicar en Martinez Roca el segundo tomo de sus cuentos completos; se titula , y es tan recomendable como todo el resto de este autor. Se han publicado recientemente las novelas , segunda parte de nuestra bienamada , de Jack Womack, y , de Bruce Sterling, novela que prefigura una cierta estetica violenta del ciberpunk. En otras corrientes, , de Terry Pratchett, dicen que muy divertida; , de Gene Wolfe, segunda parte de , fantastica; [y un monton mas que no me acuerdo, conyo!!!] Hace algunos meses, el servicio secreto americano hizo una demostracion de exceso de celo (y falta de cerebro) interrumpiendo en la sede de la companyia americana de juegos Steve Jackson Games, y requisando todo el material del proyecto "Cyberspace", un juego de rol ciberpunk. Con esta precipidada accion estuvieron a punto de hundir la companyia, que hubo de deshacerse de casi el 50% de sus empleados. Las acusaciones? Incitacion al pirateo informatico y el crackeo de sistemas, etc. Como curiosidad dir‚ que no es la primera vez que pasa algo asi: en 1943, un autor de ciencia ficcion, Clive Cartmill, fue acusado de revelar (en un relato) informacion confidencial sobre el proyecto Manhattan de desarrollo de la bomba atomica; todo quedo en nada ya que pudo demostrar que todos los datos citados en su cuento (y que estaban considerados como alto secreto) se podian extraer de cualquier enciclopedia... -20-